los novelaLocura (1996) de Patrick McGrath narra la historia de amor entre Edgar Sterk y Stella Raphael, centrada en la obsesión de Stella quien, a pesar de las magulladuras y creencias delirantes con las que Edgar construye la realidad, defiende obstinadamente la imagen idealizada de su pareja.

Locura: trama de la novela

Ambientada en Inglaterra en 1959, Locura (1996) cuenta la historia de amor entre Edgar Stark, un escultor inquieto y morbosamente celoso, encarcelado en un manicomio por un atroz asesinato, y Stella Raphael, una mujer encantadora, insatisfecha con la ordenada y predecible vida familiar que lleva con su marido. Max, un psiquiatra brillante en el trabajo y distanciado en privado, y Charlie, el único hijo de la pareja.



La historia está narrada por Peter Cleave, colega principal de Max y terapeuta de Edgar, atraído por relaciones amorosas catastrófica, perversa y obsesiva, que en esta ocasión no ve a dos desconocidos como protagonistas, sino a una querida amiga y su paciente. El interés de Peter persiste, en particular, en la obsesión de Stella quien, a pesar de los moretones, las amenazas, las creencias delirantes con las que Edgar construye la realidad, defiende obstinadamente la imagen idealizada de la pareja, sin la cual la existencia pierde irremediablemente su significado.

La narración está llena de los matices emocionales de los personajes, del propio Peter que, enamorado en secreto del protagonista, se deja abrumar por los deseos hasta sacar interpretaciones engañosas y presencia impotente la tragedia final del protagonista, ahora hospitalizado, irónicamente, en el mismo hospital. hospital psiquiátrico donde una vez trabajó su marido y donde está su amante.

La precisión con la que Patrick McGrath describe el funcionamiento mental de los personajes principales es asombroso; Stella y Edgar no son los únicos que mantienen importantes rasgos patológicos, sino también el propio Max, incapaz de expresarse con asertividad, sentir compasión por su esposa, experimentar una sana autocrítica y reflexionar sobre los errores cometidos. No menos importante, el personaje de Peter, inmerso en la visión idealizada de un amor platónico y no correspondido, conservado obstinadamente hasta el drama de los hechos.

Todos parecen manejar el equilibrio de la vida cotidiana hasta la cadena de eventos que arrastra a Stella a los brazos de Edgar, en un vórtice sin retorno en el que Max, Charlie, descuidado por ambos padres, y Peter también caen inexorablemente.

A partir de un conjunto de hechos que involucran directamente a los dos protagonistas, se crea un entrelazamiento relacional donde las existencias se encuentran y chocan. Al respecto, el autor subraya la inflexibilidad de los significados personales atribuidos a los hechos, la rigidez del funcionamiento mental que dificulta la consideración de otras perspectivas, llevando, en este sentido, a seguir la propia visión como la mejor y más adecuada. única forma viable. Este sería el ' Locura 'De lo que habla Patrick McGrath , no solo el carrusel con el que los amantes alternan el odio y el amor, la pasión y la destrucción, sino también la incapacidad de los personajes para reflexionar sobre sí mismos y sobre los demás, para elaborar y analizar constructivamente su propia experiencia y de los demás y, por tanto, comprender las razones inconscientes que conducen a determinadas elecciones.

Stella, Edgar, Max y Peter: amistades peligrosas

La información disponible sobre el pasado de los protagonistas de la novelaLocura permiten aportar algunas consideraciones interesantes a nivel clínico. Según la descripción del terapeuta, la infancia de Edgar se caracteriza por el abandono, y en la edad adulta existe el miedo al juicio y al aislamiento social, relacionado con la actividad artística, la idealización y los patrones del yo y la decepción. otros. Los delirios de celos comenzar cuando la relación con la figura de adjunto archivo las primeras grietas comienzan a mostrarse, y culminan en violencia y asesinatos, cuando la devaluación de la pareja actual alcanza su punto máximo.

Anuncio La elección de socio resulta esencial; Edgar parece atraído, de una forma u otra, por mujeres deseadas y buscadas por otros hombres. Ruth, la exmujer brutalmente asesinada y mutilada, era una prostituta, él lo sabía, y sin embargo se casó con ella de todos modos, mientras Stella disfruta de la fama de la bella esposa del ilustre psiquiatra, la mujer que atrae a colegas, superiores y pacientes. Edgar, sin embargo, no solo se fija en una mujer hermosa y deseable, sino también en una persona deprimida, aburrida con la vida cotidiana que siempre fluye en la misma dirección; Los días en el jardín, la espera del regreso de su marido, la compañía de su hijo de 10 años jugando solo, Stella es víctima de un matrimonio blanco del que nunca ha conocido la pasión sexual, sino la ordenada rutina y el marco de las bromas.

En las primeras etapas de la relación, cuando los encuentros son esporádicos, Edgar no muestra signos de celos y agresiones, hasta el punto de dejar una duda atroz sobre las aberrantes acciones cometidas en el pasado; Stella no ve a un asesino peligroso dispuesto a atacar de nuevo, sino a un hombre malditamente interesante, un rebelde incomprendido del que hay que compadecer, que en medio de la pasión ha cometido un error sensacional, no por esto, sin embargo, un enfermo mental.

Excepto que ya no estaba tan segura de que Edgar estuviera realmente enfermo mentalmente. Pensó que había cometido un crimen pasional; y la pasión en sí misma es algo bueno, ¿no?

(McGrath, 1996, pág. 25).

Los delitos se minimizan y justifican, cualquier información adicional sobre las tendencias del amante no sirve para iniciar una reflexión sobre las posibles consecuencias del vínculo. Durante toda la historia, la urgente necesidad de Edgar se antepone a las demás; salvo el matrimonio, la relación con el niño, las apariencias y la reputación.

cosa resta del padre

Contrariamente a la opinión de Peter, la relación no se basa principalmente en la interacción entre la manipulación y la soledad, y por lo tanto en la actitud engañosa de Edgar hacia la frágil y frustrada Stella, sino que esconde profundos y arraigados mecanismos de mantenimiento y ruptura.

Un tema importante, especialmente en el funcionamiento de Stella, es la búsqueda de situaciones alarmantes; en los primeros momentos los amantes se ven sometidos al riesgo constante de ser atrapados en el acto, cuando la relación se consolida, y por tanto cuando Stella decide abandonar a Max, aparece el riesgo de desatar los celos de Edgar. Desde que Stella aparece con la maleta en la mano, los delirios de los celos, el envenenamiento y la violencia no tardan en llegar. Este período podría situarse en la transición del enamoramiento al amor, cuando surgen los primeros obstáculos, los malos entendidos y la relación se pone a prueba; los noviazgos de otros hombres, las dificultades económicas y laborales, los alejamientos físicos y emocionales de Stella son excelentes razones para dudar de la sinceridad del afecto y cualquier señal se convierte para Edgar en una confirmación más de un inminente abandono.

Detrás de estos celos mórbidos, sin embargo, se esconde el miedo de perder a la mujer amada, de decepcionarla y no poder ofrecerle una vida cómoda comparable a la anterior. Es probable que durante las primeras reuniones en la casa de Raphael y en el ático de Londres, Stella aún no sea considerada una figura significativa, sino una amante que regresa a casa con su esposo al final del día. Puede ser que en este momento de indecisión, en el que la relación aún es confusa e indefinida, Edgar se haya planteado la posibilidad de quedarse sin recurrir a represalias, probablemente porque Stella no se representa como una compañera estable y por tanto no lo suficientemente imprescindible. .

La percepción del vínculo parece cambiar a partir de la formalización de la pareja, y como amante ocasional, Stella asume el papel de conviviente, convirtiéndose así en socia en todos los aspectos. De ahí los primeros malentendidos, momentos de desprendimiento mutuo, la nostalgia de Charlie, episodios de violencia que se alternan con momentos de reflexión, ternura y pasión desenfrenada. En un instante de claridad, Edgar siente la gravedad de sus acciones, pero una gota es suficiente para hacer que la vasija de la ira se desborde nuevamente que Stella intenta detener: el autocontrol acompaña las reacciones disociativas, en las que siente los sentimientos de despersonalización y desrealización .

Era como si estuviera separado de todo. Las cosas a su alrededor ya no estaban a escala. El pequeño espejo que sostenía frente a su rostro parecía lejano y tan pequeño como una moneda.

(McGrath, 1996, pág. 159).

La violencia no es el único elemento que la hace vulnerable, incluso el desapego de la pareja durante los momentos de trabajo o descanso desencadena sentimientos de incertidumbre e inseguridad. Si, por un lado, vivir como prófugos, con una parte de riesgo y peligro es un componente esencial para mantener viva la relación, por otro lado el caos, la falta de puntos fijos dictados por la pobreza, el fracaso laboral y el futuro que avanza. nebuloso, socava la necesidad de orden de Stella, que, en determinados momentos, se refugia en la nostalgia de su hijo y de la vida anterior. Más que la relación con las figuras queridas, parece carecer del marco de previsibilidad, la misma estructura que una vez lo llevó gradualmente a depresión , y en un momento de pausa de la confusión emocional habitual, se convierte en la pieza perdida de la ansiada isla feliz.

A veces recordaba su vida anterior, el manicomio y lo que ahora representaba para ella, una especie de lugar remoto y vagamente irreal donde siempre brillaba el sol y reinaba el orden, donde todos tenían un lugar específico y ningún deseo: un castillo encaramado sobre un espolón de roca, y dentro de sus muros de seguridad y abundancia. Era una ilusión, lo sabía, pero bastante plausible, y poder pensar en un lugar seguro la alivió; que entonces existiera en su mente era de relativa importancia. Más tarde le parecería decir lo menos curioso considerar una isla feliz como el mismo lugar del que ella y Edgar habían elegido escapar, para terminar buscando seguridad, calidez y abundancia en una calle de almacenes abandonados.

(McGrath, 1996, págs. 140-141)

Por otro lado, las situaciones que busca Stella son todo menos seguras, ordenadas y sin emociones; decide vivir con Edgar, conociendo su naturaleza, se refugia de su amigo Nick y se entrega a sus avances a pesar de los celos mórbidos de su pareja, y finalmente regresa con Edgar teniendo en cuenta sus instintos asesinos hacia ella. No duda en huir cuando se siente perseguida, no piensa en un regreso a casa, sino en un acomodo temporal a la espera de que los ataques de los celos se desvanezcan en el aire. Stella está atenta a Edgar, comprende y justifica su enfado, no lo abandona incluso cuando intuye el peligro de los delirios.

También en su caso, la elección de pareja es interesante: Edgar es lo opuesto a Max, y los sentimientos de imprevisibilidad e incertidumbre tan temidos pero activamente buscados emergen solo en la relación con el primero. Durante muchos años, Stella se ha acostumbrado a un estilo de vida ordenado, seguro y en ocasiones lamentable, pero terriblemente plano y totalmente rechazado; marido frío y antipático, cuidado de la casa y del niño, fiestas de la alta sociedad, visitas ocasionales a pacientes. Por el contrario, Edgar le regala, aunque con unos costes muy elevados, una vida tormentosa, pero apasionante e intensa: no es de extrañar que la protagonista describa el último como el mejor período de su vida, la existencia que habría rehecho de todos modos si pudiera. elija otra alternativa.

Están, y no deben pasarse por alto, los momentos de ternura, cuidado y protección manifestados por Edgar: son los lados positivos, amplificados y aislados, los que convencen a Stella de la inofensividad de su pareja y la dejan reacia ante el pasado pasado. En este sentido, la idealización consiste en amplificar los méritos de la pareja y el funcionamiento de la pareja, dejando fuera los otros lados del carácter y las dinámicas relacionales, especialmente aquellas que amenazan el bienestar.

Stella no tiene dudas sobre el vínculo con Edgar, a pesar de haber recibido una demostración de su peligro, y el alejamiento amplifica el efecto de los recuerdos a los que se aferra desesperada. Regresar a casa se vuelve insoportable y va de la mano con recaídas en la depresión, el inicio de la adicción al alcohol y los atracones, el aislamiento de los afectos, del niño que sigue sufriendo de frialdad materna y del marido que evita la comprensión. razones, pero espere el momento adecuado para activarla y lastimarla psicológicamente.

El empeoramiento de las condiciones de Stella llega al mismo tiempo que la noticia de la captura de su pareja: pronto Charlie se ahogará bajo la mirada pasiva de su madre que, en plena descompensación disociativa, ve a Edgar en su lugar. La visión del amante mientras se ahoga puede adquirir diversos significados, como el deseo de castigarlo por no haberla salvado del entorno familiar que seguía oprimiéndola. Esta hipótesis explicaría por qué Stella permanece inmóvil hasta los últimos gritos de alarma de la maestra: es en ese momento cuando ella lo reconoce y comprende la gravedad de la situación. Alternativamente, ahora resignada a la captura de Edgar, Stella desea ahogar su memoria, con la esperanza de reprimir su deseo.

La relación madre-hijo en la novelaLocura

En cuanto a la relación madre-hijo, un elemento interesante es la evitamento del sentimiento de culpa relacionado con el abandono y posterior asesinato. Stella es incapaz de remediar la relación con su hijo, finge que no ha pasado nada, no aborda el tema incluso cuando la maestra reporta el sufrimiento del niño en la escuela. No en vano, el ambiente familiar juega un papel fundamental; La vida cotidiana está lastrada por los ataques de Max y la suegra Brenda que ven sólo a una madre degenerada, una esposa traidora y mezquina, y no a una mujer que sufre desde el principio, incapaz de aceptar y procesar la experiencia.

La tensión dificulta la reunificación familiar, refuerza el recuerdo de la vida anterior en el ático, y ni siquiera la muerte de Charlie estimula una reflexión profunda sobre los errores cometidos; Max parece ser el único en culpar a su esposa, mientras que Stella comienza a lidiar con el sentimiento de culpa, pero sigue centrada principalmente en Edgar y la idea de encontrarse con él en el hospital donde ambos están hospitalizados es la única esperanza por la que vivir, tal vez porque Después de todo, Edgar no es solo el hombre que ama, sino el último afecto que le queda, la única base segura desde la que regresar.

No puedo superar un duelo

El baile se convierte en el último intento de reencontrarse, que fracasó por orden de Peter de mantener al artista en su celda para evitar un acercamiento y un probable fracaso. La medida protectora tiene el efecto contrario y se convierte en la espada de la que muere Stella: ante la idea de dejar el hospital y casarse con Peter, un hombre al que nunca ha amado, pero que simplemente aprecia como amigo de la familia, y, por tanto, para revivir la misma vida incolora e insípida que pasó con Max, Stella prefiere el suicidio.

Errores y cuestiones no resueltas del terapeuta

Peter comete un doble error: el primero es cuidar de un querido amigo del que está enamorado, el segundo, como resultado, es subestimar el vínculo entre Stella y Edgar. La incapacidad para evaluar al paciente con desapego profesional ha provocado numerosos errores de evaluación; Desde el principio, creyó que el enamoramiento del villano artista era el resultado de la ira de Max y, posteriormente, que el primer escape de Nick significaba el deseo de volver a casa. Continuando con esta longitud de onda, el Dr. Cleave continuó trivializando y minimizando el vínculo, y luego avanzó la hipótesis de que Stella se estaba olvidando de Edgar para concentrarse en procesar el trauma de su hijo ahogado.

Anuncio Los sentimientos de Peter nos impidieron analizar con claridad el caso de los dos amantes, viendo en Edgar el manipulador y en Stella la mujer frágil y frustrada. La necesidad de superar la soledad es tan poderosa que oscurece los elementos preciosos: Peter no concede gran importancia a las señales no verbales de la mujer cuando se entera de Edgar, sino que se limita a prestar atención a los datos conscientes y verbales, los relativos a la muerte. por Charlie. Al pedirle la mano a Stella y descartar la posibilidad de dejarla conocer a Edgar, el Dr. Cleave se deja vencer por los celos y la posesión, compitiendo con un paciente cuya condición empeora cuando se entera de que no puede hablar con su amada.

Edgar también es consciente de que Stella, a pesar de su traición con Nick y varios malentendidos, es la única base segura que necesitaría; Por mucho que se preocupe por mantener una apariencia de descaro despectivo, el deseo de tenerla de vuelta saca a relucir la fragilidad y la dependencia cuidadosamente escondidas. Está claro que la prohibición del enfrentamiento entre amantes no viene dictada por un acto terapéutico, sino por una necesidad personal de Peter que, obsesionado con la esposa medio conocida de su colega, rechaza la posibilidad de otro distanciamiento con el amante.

Adicción afectiva, violencia doméstica y la importancia del arte en Stella y Edgar

Hay muchas ideas sobre el dependencia emocional por Stella. Sin duda el vínculo se revela como tal en ambos lados, pero en el protagonista los detalles se exponen con mayor claridad. Entre ellas destacan las continuas justificaciones, la idealización de la pareja y el vínculo de pareja, las cavilaciones y la persistente recreación de episodios relacionados con la historia pasada, así como la incapacidad para procesar el desapego que marca la experiencia durante gran parte de la historia.

¿Dónde estaba él, dónde estaba Edgar? Solo tenía que pensar en él para verlo como si lo tuviera ante sus ojos; No fue fácil ni indoloro, pero por nada del mundo lo dejaría ir.

(McGrath, 1996, pág. 183).

La imagen de Edgar, y su amor, se convierte así en el salvavidas que le permite seguir adelante; La dependencia emocional tiene una función importante, la de mantener la frágil estructura psíquica. Sin Edgar, y más precisamente, sin la agitada vida en el ático londinense, en equilibrio entre el amor y la violencia, Stella no puede seguir, por lo que no duda en cometer gestos autodestructivos cuando definitivamente se le quita la posibilidad. para encontrarme con el gran amor.

La incapacidad para pensar en sí misma independientemente de la pareja, la ilusión de poder controlar y modificar sus defectos y rasgos patológicos, en el caso de Stella con autocontrol emocional, distancias cortas y paciencia exasperada, son componentes recurrentes en mujeres con dependencia emocional que rechazan la aceptación y perseveran en la relación, con la esperanza de que evolucione positivamente.

La psicopatología de Edgar no se considera una parte integral de la persona, sino una característica fluctuante; De esta forma Stella está convencida de que puede prever, monitorear y detener las amenazas de su pareja, sin evaluar cuidadosamente el peligro que corre. Algunos de los amores tóxicos involucran la relación de mujeres adictas con hombres físicamente abusivos o hipercríticos. El primer episodio de violencia debe ser una campana de alarma exhaustiva para examinar la situación y pensar en una solución constructiva, sin embargo el protagonista permanece anclado a la visión del enamorado incapaz de llegar a tanto con ella, la víctima abandonada que trae con ella la herida traumática incurable (Norwood, 1985).

No llego al orgasmo

Amor y violencia son conceptos mezclados desde los primeros latidos del conocimiento, de los que Stella saca la conclusión de que la pasión conducirá al asesinato, pero sigue siendo un componente positivo en el ser humano. Las distancias y los acercamientos son otras peculiaridades que se pueden encontrar en la dependencia emocional; Stella no siempre está convencida de estar en el lugar correcto con la persona adecuada, los ataques de ansiedad la atrapan en momentos de descanso en los que la duda descansa sobre las decisiones tomadas. Ni siquiera ella sabe por qué se encuentra viviendo con un brutal asesino que terminó en un asilo criminal por matar a su esposa, escapa cuando los ataques delirantes de Edgar toman el control, solo para regresar nuevamente.

Aunque pueden considerarse definitivos, los desprendimientos físicos casi nunca lo son; asumiendo un final diferente, con un acercamiento de los dos protagonistas, sería difícil imaginar una cierta estabilidad sin un trabajo terapéutico dirigido a ambos, por lo que probablemente Edgar y Stella seguirían bailando entre el amor y la agresión, sin comprender las motivaciones inconscientes. que vinculan las dos dinámicas (Serra, 2015).

Locura: el vínculo entre arte y patología

En cuanto al vínculo entre arte y patología, Peter proporciona un elemento interesante que parece conectar la escultura de Edgar con la enfermedad psiquiátrica:

A los artistas les pasa bastante a menudo y creo que depende de la naturaleza de su trabajo. Vivir largos periodos en soledad y luego actuar frente a un público, con riesgo de ser rechazado, conduce a una relación de intensidad anormal con la pareja. Y cuando, inevitablemente, llega la decepción, el sentimiento de traición es tan profundo que en algunos puede traducirse en la creencia patológica en la duplicidad del otro.

(McGrath, 1996, pág. 58)

Claramente, esta hipótesis debe contextualizarse y no generalizarse; ciertamente el aislamiento social es un factor de riesgo para ambos protagonistas, quienes, expuestos a pocas oportunidades de interacción social con otros individuos, tienden a sobreestimar la importancia de una relación, idealizándola.

Por otro lado, sin embargo, es necesario no olvidar los factores de riesgo anteriores, relacionados con los lazos de apego primarios y secundarios. El miedo al juicio público y la expectativa de rechazo no deben atribuirse solo a la tendencia al retraimiento social, sino también a la complejidad del funcionamiento psicológico. En el arte, Edgar intenta realizar una operación importante; aislar las emociones para ver a las personas por lo que realmente son y no por cómo se ven ante sus ojos. El resultado es una masa de líneas indefinidas y fragmentadas en las que la identidad del sujeto no está clara. La confusión podría reflejar, de alguna manera, la fragmentación interior, la escisión de los afectos que contaminan la búsqueda de la verdad, las certezas obsesivamente buscadas.

En este sentido, la mutilación de Ruth tras el asesinato escondería la búsqueda de la verdad, o más bien el descubrimiento de la realidad sobre ella, que Edgar observa como una traidora en serie. Parece que la escultura representa la forma de intentar comprender al sujeto, de comprender, es decir, de su credibilidad y veracidad y, por tanto, de intentar conocerlo sin importar los sentimientos.

El colapso de la idealización en la relación anterior marca el avance de los delirios de los celos, en los que la traición se identifica de manera omnipresente; en creencias infundadas, Edgar se engaña a sí mismo que ha encontrado las respuestas que buscaba, sin darse cuenta de que ha fortalecido las confirmaciones esperadas y ocultas hasta que llegan las primeras decepciones. Asimismo, las certezas de Stella encuentran un terreno cada vez más fértil en la vida con Edgar, dejando así de lado los diversos aspectos de sí misma y de su pasado que la han llevado paulatinamente a desarrollar una dependencia patológica de un sujeto ambivalente, la búsqueda de sensaciones fuertes y la depresion.

En esencia, la investigación de la verdad no es más que una demostración de la propia verdad y, por tanto, del sistema de creencias con el que los protagonistas y otros personajes explican la realidad vivida. En este sentido, encontrarán la copia de la realidad filtrada por significados personales arraigados en el funcionamiento psíquico, pero no la objetividad de los hechos que no pueden separarse de la historia individual (Guidano, 1988).