Todo es secreto es una película dedicada a la rebelión filial contra el enredo maternal, la psicopatía infantil, la psicopatía femenina y el poder de dos emociones generalmente mal analizadas en relación a la edad evolutiva: la envidia y la culpa.



Todo es secreto es una producción cinematográfica de 2014 dirigida por Amy Berg, escrita por Nicole Holofcener y basada en el bestseller del mismo nombre de Laura LippmanCada cosa secreta, con protagoniste Diane Lane e Dakota Fanning.





Todo es secreto: ¿cómo surge la angustia mental?

Anuncio En esta película se revela desde el principio el eje del drama, el crimen cometido contra una menor y su familia; pero son las caracterizaciones y los significados psicológicos los que lentamente se acumulan en el espectador y lo inducen a reflexionar sobre el poderoso sadismo psicopático, sobre la interferencia de la madre, sobre el poder del sentimiento de envidia y sobre la severidad del sentimiento de culpa .

¿En qué medida la interferencia materna, la dirección filial de los padres y los mensajes parentales contradictorios pueden afectar el crecimiento mental y emocional de una hija? Cuantas emociones de envidia y celos ¿Pueden pesar en la psique de una niña hasta el punto de desviarla hacia tendencias actuadas de naturaleza psicopática? Y finalmente, ¿cuánto es bajo el sentimiento prolongado de culpa, además del comportamiento internalizado? autoestima y las malas habilidades de expresión emocional pueden resultar en actos contra la propia persona? ¿Cómo actúa la sociedad, en relación con los tres temas antes mencionados? ¿A favor de quién le resulta más fácil tomar partido, brindando su apoyo? ¿Qué comportamientos y emociones de la niñez y la adolescencia subestimamos o estamos acostumbrados a justificar, sin ver los resultados a largo plazo?

Todo es secreto: historias de psicopatías infantiles

La película Todo es secreto cuenta la historia de dos niñas en edad escolar, Ronnie Fuller (Dakota Fanning) y Alice Manning (Danielle Macdonald), marginadas, repudiadas por sus compañeros y tristemente desatendidas por su familia, quienes --obligadas a pasar tiempo juntas-- se convierten en protagonistas del crimen de una incautación. Las dos niñas son inmediatamente representadas física y psicológicamente muy diferentes entre sí, a pesar de estar unidas por un sufrimiento comparable. Con tan solo ocho años, en la calle más rica de la ciudad de Baltimore, al encontrar a una niña negra dejada temporalmente en la cuna sin custodia bajo una veranda, las dos niñas la toman y la hacen suya como si fuera una muñeca, con el ilusión quizás de replicar esas dinámicas de cuidado que les han sido negadas y que parecen ingenuamente fáciles de practicar.

Pecadores de superficialidad, negligencia e inmadurez, Alice y Ronnie le dan a la recién nacida comida preparada para perros y la mantienen enfermizamente escondida en una cueva, lo que la lleva a la muerte. Entre los dos, ante los primeros signos de malestar, Ronnie propone con ansiedad y responsabilidad traer al niño de regreso a la familia, pero Alice, en parte por maldad y en parte por terror a la sanción, se muestra capaz de manipular sádicamente la situación. temiendo las consecuencias más terribles asociadas con el regreso a su amiga, eludiendo la responsabilidad y ordenándole que acabe con la vida del recién nacido lo antes posible. Pasiva el personaje de Ronnie, que accede a las directivas de su pareja porque tiene miedo, es menos fuerte y menos capaz de hacer malabarismos con el lenguaje y en los dinamismos de lo social. Alice disfraza la verdad del crimen incluso cuando ambos son descubiertos: Alice culpa obstinadamente a Ronnie por cometer el asesinato en primera persona, funcionalmente para proteger su reputación y satisfacer su crueldad.

Todo es secreto: la dinámica patológica entre 2 niñas y una mujer

Una pequeña psicópata, Alice, obesa y enredada en la relación con una madre critica e intrusivo, aunque aparentemente benevolente, el padre ausente. Incapaz de integrarse en la sociabilidad y llena de malos afectos hacia su amiga y madre, representada como objetos persecutorios a dominar y destruir, en Alice hay envidia, celos y ira desde los primeros diálogos de Todo es secreto , emociones apenas reprimidas por el cuerpo obeso, la mirada rencorosa y capaz de rechazar crudamente cualquier ofrecimiento de ayuda.

Habiéndose convertido en una adolescente y liberada de los muros de contención de la prisión, se dice repetidamente con incredulidad que Alice también fue sentenciada a su amiga, confiando en la falta de pruebas en su contra y proclamándose obstinadamente inocente e injustamente perseguida. Pero la niña no se da cuenta de que la noche del asesinato, su madre acudió al rescate de Ronnie entregándole un juguete de su hija con el nombre de Alice para que lo colocara como prueba junto a la cama del bebé muerto, tomando partido sin dudarlo con el fin de para aclarar su pupila. La madre de Alice parece sentir de alguna manera las intenciones malévolas de su hija, y encuentra en Ronnie al niño que hubiera deseado: frágil, bueno, devoto y talentoso. La mujer la busca como compañía más para ella misma que para su hija, y trata de protegerla de la condena hasta el extremo sacrificio de Alice.

el parkinson conduce a la muerte

Por otro lado, Alice, ahora ocho años mayor, muestra que está rechazando las apremiantes sugerencias maternas que la instan a buscar trabajo, a organizar sistemáticamente su tiempo y a redimirse de los años de prisión juvenil: sus acciones hacia su madre son oppositivo , provocativa, sarcástica y manipuladora.

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O TODO ES SECRETO- TRAILER DE PELÍCULA:

disgrafía y dibujo artístico

Todo es secreto: el crecimiento de Alice y Ronnie y un segundo crimen

Alice no solo es incapaz de encontrar trabajo: es gorda, considerada ingobernable desde que era niña, una probable reedición de su padre en sus rasgos físicos, y se aleja de su madre en favor de Ronnie, que está 'en la misma onda, dotado de espíritu creativo e ideas brillantes '. La envidia que experimenta Alice en relación a Ronnie está en relación directa con los celos por su madre, pero termina afectando sus otras cualidades, que remiten a Alice una profunda sensación de insuficiencia: Ronnie es delgada, delicada, inspira confianza e incluso si triste y sombría, sabe relacionarse con los demás. Alice la espía cuando sale del trabajo y sigue su dimensión diaria con una mirada malévola y un profundo sentimiento de rivalidad. El estilo de comunicación de Alice es agresivo y penetrante, y ya de niña su deseo insatisfecho de aceptación y reconocimiento es evidente. La madre también se oculta a sí misma el desastroso resultado de su función parental y muestra ambivalencia entre el cuidado petulante y la hostilidad velada. Irritada por el cuerpo de su hija, su indolencia y su rebeldía, revela un estilo paterno típicamente hiper-involucrado, donde las presiones repetidas, las comunicaciones contradictorias y los esfuerzos por aparentar un rebote cordial. Alice aparece fijada en una falta de integración del objeto materno original, cuyas partes negativas divididas ha engullido, aniquilado por dentro como objetos persecutores parciales y proyectadas desde las etapas de la primera infancia hacia el exterior, en forma de actos e intenciones malévolas. Alice está enfocada en obtener un rescate para sí misma, y ​​la grasa de la que se ha rodeado desde niña actúa como un escudo capaz de repeler interferencias, negativas y auténticos contactos con la alteridad.

Ronnie es delgada, luchando por liberarse de su bajo origen social y un pasado de negligencia familiar, pero se esfuerza por encajar en un trabajo después de la experiencia de la prisión de menores. Dentro de su negocio está representado de cerca por los hábitos manipuladores de los clientes, por la falsedad de toda una serie de maniobras que no comparte. Ronnie será víctima en tres ocasiones: de su origen familiar y cultural que exacerba el esfuerzo de redención social, de ser culpable y débil en ceder a su amigo, de ser cómplice de la predilección que le otorga la madre de Alice. Estos son pecados que la niña nunca expiará hasta el último acto de la suicidio en la bañera. Ronnie es la representación dolorosa de la tensión emocional entre los dientes, de la marginación silenciosa, de la dignidad y el anhelo tácito de un mundo justo y correcto, características todas que, asociadas a su mansedumbre y su confidencialidad, terminan por convertirla en la perdiendo injusta y dolorosamente el carácter de todo el asunto.

En Todo es secreto , el personaje de la madre de Alice, la señora Manning (Diane Lane), también merece un análisis en profundidad: víctima de una existencia de gratificaciones ausentes, tiranizada por su hija a quien su negativa y su injerencia han hecho falsamente obediente, objeto de reclamos de los padres de los niños a los que enseña, busca un buen objeto en el que invertir y proteger, que identifica en el pequeño Ronnie. Si bien parece insistente, intrusiva, falsamente alentadora y alusiva, preocupada por devolver a su hija a una imagen socialmente aprobada y sin la capacidad de acceder a un diálogo auténtico con ella, la mujer termina sometiéndose a las maniobras diarias de chantaje de Alice.

Anuncio Exactamente ocho años después del secuestro de la niña, una nueva niña es robada a sus padres dentro de un salón comercial. La dinámica de los interrogatorios que activa la policía para encontrar a la niña cuestiona a las dos niñas como potenciales agresores. Alice deliberada y perversamente continuó secuestrando la investigación de su amiga Ronnie, aún diciendo que ella era la única culpable del antiguo crimen: la interpretación de Danielle Macdonald es perfecta, sin remordimientos, vergüenza y culpa. Ronnie más bien huye de la policía, inquieta y hostil, convirtiéndose en objeto de un foco de sospechas más probable. Pero el giro que clava a Alice en su responsabilidad de haber robado deliberadamente al niño de la sala de exposiciones y de continuar ocultando la verdad para fines perversos, perfila más plenamente su perfil. Dentro de los muros de la prisión de menores, Alice se habría sentido deseada por un limpiador, lo habría atraído hacia ella y habría actuado con toda la libertad que hasta entonces le impedía salir: el deseo de disfrutar de una sexualidad que de otra manera le negaría, de permitirse la transgresión. y la expresión más amplia de su feminidad la lleva a entregarse a la relación sexual con ese hombre sin filtros, a quedar embarazada y pretender quedarse con el bebé. Pero la madre de Alice una vez más se entromete en su sueño, la saca temporalmente de la prisión, la ayuda a dar a luz y luego da al niño en adopción. Una solución que parece ser la más evidente para la mujer para reemplazar a su hija, considerada irremediablemente enferma, y ​​remediar su enésimo error. El resultado de esta enésima privación y desautorización de sí misma y de su voluntad llevará a Alice, una vez fuera de prisión, a alimentar el odio y el resentimiento y a caminar interminablemente sola por las calles de su pueblo hasta que identifique lo que cree que es su hija. Parece vislumbrarla en la sala de exposiciones de sofás, reconociéndola por un letrero epidérmico y, sin pasar por alto la mirada de sus padres, sin pensar en causarles dolor, se lleva a la pequeña con ella, orgullosa de su venganza y de su propiedad restaurada.

Todo es secreto: el epílogo

Totalmente disonante con el drama y la gravedad de la historia es el final de la película. Todo es secreto , quien ve a Alice parada en un púlpito y a la luz del sol, respaldada por abogados externos y perfectamente consciente de sus derechos, proclamando a los periodistas y a los medios de comunicación su intención de enjuiciar a su madre, obtener justicia para ella y recuperar el fruto de su maternidad y su libertad reclamada. Al fondo, la señora Manning, objeto de las profundas acusaciones de su hija, asombrada, consternada por el desarrollo de los hechos, ella misma víctima de responsabilidades parentales que creía asumir para siempre y que ahora se vuelven contra ella, personificada por el monstruo. de una hija que camina frente a ella, omnipotente e indiscutible, apoyada por los medios de comunicación, instituciones, agencias de radiodifusión locales, y liberada para perpetrar su psicopatía contra ella, para reclamar su inocencia y una serie de derechos para sí misma que aparecen actualmente anacrónico y ya no se puede ajustar.

La película parece apoyar a uno en su conclusión. condenación dirigida tanto a la particularidad de la actuación maternal, pegajosa e hipócrita, como al fácil apoyo que le dieron a Alice los medios de comunicación y toda la sociedad, que ella no pudo apoyar, vigilar, prevenir ocho años antes, y que sólo sabe intervenir hoy frente a un drama replicado en su naturaleza trágica, otorgando defensa y notoriedad a quien se llama a sí misma en voz alta de manera inapropiada y con osadía psicopática la máxima mártir de todo un sistema educativo e institucional.