Sinfonía dLlego quizás un poco tarde para enamorarme de 'Autumn Symphony', una película de 1978 escrita y dirigida por Ingmar Bergman. Una pintura intensa y muy lúcida de la conflictiva relación entre una madre y una hija , capaz de tocar emociones y sensaciones ancestrales en quienes ven fluir la historia.

En 'Autumn Symphony' aquellos que, menos poéticamente, están acostumbrados a llamar ciclos interpersonales en la clínica se describen problemático i (Dimaggio, Semerari, 2003) y Bergman logra, con envidiable detalle, dar vida a pensamientos, emociones y comportamientos que en algunos casos no son tan claros y límpidos para nosotros los terapeutas.



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La historia narra el encuentro entre una madre (Charlotte) y una hija (Eva), que tras siete años de distancia se encuentran, llenas de expectativas y entusiasmo, en un intento por recuperar una cercanía que se ha perdido desde hace tiempo y nunca se ha vuelto a buscar.

Ingrid Bergman (la madre) interpreta el papel de una pianista consolidada, centrada en su carrera y segura de sí misma, ausente de la familia, neurótica y egocéntrica cuando está presente y aterrorizada por la proximidad física de sus seres queridos más cercanos. . Las emociones viven para ella solo en la música y su gélida historia de apego no parece dejarla escapar: en el espacio libre de sus conciertos, dominan la confusión, una sensación de coacción y un deseo irreprimible de escapar. Sin embargo, ninguna mancha parece aceptable en su vida perfecta y se las arregla para salvarse interpretando el papel de una madre cariñosa, con una voz cálida y acogedora, dedicada a su familia y obligada a pesar de sí misma a irse de casa por trabajo.

La Psicosi e Roman Polanski: formazione per terapeuti. - Imagen: Se cree que los derechos de autor del póster pertenecen al distribuidor de la película, al editor de la película o al artista gráfico - Recuperable de:: http://www.affichescinema.com

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Para recoger las piezas de la familia junto con el padre, hay la hija mayor Eva (Liv Ullmann): frágil, torpe, escondida detrás de unos anteojos grandes, perdida en un mundo de fantasía y misticismo, incapaz de sentir emociones auténticas y recuperando su identidad en el cuidado de los demás y en el amor de marido para ella . La admiración infantil por la madre choca a lo largo de su vida con el terrible vacío que dejan sus ausencias repentinas, descritas como 'miedo a no sobrevivir', 'miedo a dejar de respirar', 'a no existir más', para informar. gravedad y urgencia. Por otra parte, los recuerdos vinculados a su presencia no parecen en modo alguno tranquilizadores: la visión conmovedora de su hijo, arrodillado y adorando a los pies de su madre que lee el periódico sentada en un sillón e indiferente a su presencia, prepara el terreno para la impotencia y ira que veremos explotar poco después.

Su encuentro, con el que comienza la película, aparece lleno de cariño sincero y buenas intenciones: las cartas de la hija finalmente han sido contestadas y la madre parece haber cambiado, más emotiva y cercana. Eva luego hace el papel que está acostumbrada a asumir cada vez que su madre llega a casa, servicial, atenta y atenta a sus necesidades y estados de ánimo, mientras Charlotte se lanza a actitudes maternas 'de libro de texto' y logra mantener su integridad narcisista, disfrutando una vez más. admiración concedida. Sin embargo, los equilibrios recíprocos se desmoronan rápidamente y en relámpagos intercambios de chistes y miradas se activa el ciclo interpersonal incapacitante, fuerte e inevitable. : ante los primeros signos de egocentrismo y duras críticas de su madre, la actitud sumisa de Eva se convierte en una acusación despiadada, desesperada y culpable del antiguo abandono.

Anuncio La ira y el amor se alternan de forma caótica, la cercanía y el desapego luchan incansablemente. Eva tiene una mirada diferente a la que conocimos un momento antes, ahora es oscura y amenazante, mientras Charlotte ha perdido su encanto, parece congelada e incapaz de absorber su dolor. Sólo al final le concede a su hija una lágrima, que contiene en ella la esperanza eterna en Eva de una comprensión sincera ... Y, por qué no, de un cambio.

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La tormenta termina al amanecer, pero ninguno de ellos tiene fuerzas para afrontar los crímenes a gritos.

Solo al final vienen a la mente las buenas intenciones iniciales, pero ahora el automatismo de los antiguos patrones interpersonales las ha sumergido hasta desaparecer. La cercanía vuelve a verse comprometida y requiere un nuevo (¡otro más!) Desapego, tremendo y silencioso: el miedo a no respirar regresa para Eva y su mundo helado y perfecto para Charlotte.

El ciclo interpersonal se cierra, lamentablemente, pero Bergman nos deja con una última y esclarecedora mirada al futuro: Eva recupera sus grandes gafas y escribe una carta de disculpa a mamá.

BIBLIOGRAFÍA:  

  • Dimaggio, G., Semerari, A. (2003). Desorden de personalidad. Modelos y tratamiento. Editores Laterza