El encuentro entre Ian y Leila, que tuvo lugar en circunstancias no precisamente idílicas (la liberación de Leila de las garras del imperio), no deja de señalar, desde los primeros momentos, una dinámica relacional que parecería inclinarse hacia el polo de la simetría.

En la saga Star Wars, una pareja importante y singular tanto para la dinámica del encuentro como para la evolución de la historia en sí es la de Ian Solo, un contrabandista relacionado y capitán de la nave espacial Millenium Falcon, y Leila (Leia en la versión americana) Organa. generó, junto con su gemelo Luke Skywalker, de la unión entre la senadora de Naboo Padmé Amidala (quien murió inmediatamente después de dar a luz) y el Jedi Anakin Skywalker (quien se convirtió en Dart Vader).

Inmediatamente después del nacimiento en el planeta Polis Massa en el 19 ABY, los gemelos fueron separados por orden de Yoda: mientras que Luke fue confiado a la familia Lars en Tatooine, Leila fue adoptada y criada en Alderaan por el senador, el príncipe Bail Organa y su esposa, la reina Breha Organa.



Anuncio El encuentro entre Ian y Leila, que tuvo lugar en circunstancias no precisamente idílicas (la liberación de Leila de las garras del imperio), no deja de señalar, desde los primeros momentos, una dinámica relacional que parecería inclinarse hacia el polo de la simetría. Ian con sus expresiones de argot que son fruto de un credo misógino y Leila, experta en dinámicas políticas, y veterana de las luchas por afirmar una versión diferente de lo femenino principesco, se encuentran enredados en dinámicas relacionales encaminadas a controlar el mismo que las conduce, que por un hacia y quién para el otro, adoptar patrones relacionales hacia el otro orientados al desafío continuo de la posición, idea y rol del otro.

Cigoli y Scabini (Il famigliare, 2010) han documentado ampliamente, con estudios en la literatura, las dinámicas que se desencadenan en el encuentro, con especial atención a la creación del pacto de pareja y la doble dimensión de un pacto explícito e implícito.

La convergencia de los dos tipos es compleja, teniendo estas premisas no siempre en armonía entre sí. Queriendo considerar la pareja Ian-Leila y, siguiendo los parámetros antes mencionados, parecería haber un pacto explícito donde el deseo de poder (Minuchin, 1978) y la dominación sobre el otro (mayor presencia de la dimensión discordia-depreciación, modelo circunflejo de Cigoli, Scabini) ) tienen la prevalencia. 'Un antipatto' (Cigoli docet), es decir, con esta terminología, un ataque devastador al vínculo. Sin embargo, estas consideraciones no parecen coincidir con el epílogo de la historia (convolución nupcial).

¿Cómo explicar esta doble dimensión del pacto (explícita e implícita) que no converge con el epílogo? Una posible explicación, en mi opinión, podría ser la siguiente: la aparente no confluencia de las dos dimensiones del pacto de pareja, en realidad sería una mistificación: el pacto explícito e implícito, de forma oculta, desembocaría en el acuerdo orientado a una pseudosimetría. (competencia aparente) con predominio de patrones comunicativos orientados a la descalificación y desconfirmación, cuyo propósito podría ser la creación de un contexto que actúe como compromiso con la dimensión de la lealtad a la propia biografía (la del contrabandista desprovista de sentimientos de Ian y la del Senadora Leila con esfera moral y ética incorruptible a la llamada del amor). Ergo, una aparente no confluencia de pactos que, en ese contexto estelar matriz de significados (Bateson docet), por un lado actúa como disuasivo para la génesis de un 'Elsewhere' donde las dimensiones emocional, cognitiva y política se integran a pesar del mito. corporativo; por otro, salvaguarda la dimensión identitaria construida socialmente de los dos personajes.

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BIBLIOGRAFÍA: